提及侦探电影，大多数人第一个想到的就是大名鼎鼎的福尔摩斯和他的助手华生。小罗伯特·唐尼的电影《大侦探福尔摩斯》和卷福的英剧《神探夏洛克》让这位红了百年的神探又火了一把。有影迷常问，中国就没有自己的大侦探吗？看看邻国日本，小说和电影有人形佐七和金田一耕助等著名人物，动画片《名侦探柯南》更是把一个“小学生”推上了神探宝座，经久不衰，红了20多年。
程小青笔下的霍桑是一个集优秀品德于一身的“土生土长”的中国式私家侦探，他用传统的道德武装自己，既有儒家的“中庸”，又有墨家的“兼爱”。他带点上海小资情调的品味又让他风度翩翩，气质不凡，是典型的“万人迷”。作为侦探，霍桑断案有多神？
拉来了郭富城担任男主角，悬疑风格和血腥程度让观众咋舌，精分角色帮助郭富城提名当年金像奖最佳男主角。时隔3年后，他拿出了新作《大追捕》，经典的双雄争斗，任达华与张家辉的巅峰对决让观众看到了香港电影黄金时代的荣光。
该片从叙事推理，场景美术设计，再到人物塑造都非常成功，展现了周显扬成熟的导演能力。周显扬透露，“自己平时喜欢观察人，深层次地观察事物，而往往你看到的真相并不一定就是真相，它背后的东西有可能才是真正的事实。”
发掘事件背后的真相，这正好就是《大侦探霍桑》的影片内核。《大侦探霍桑》依然采用孤独侦探通过逻辑性的推理与联想，在破碎的世界重建公平和秩序的经典犯罪片叙事结构。但周显扬在电影元素搭配和人物塑造上进行了风格化改编和尝试，把这位百年侦探包装得更为洋气，符合现代化审美的气质。
影片一开场突出了大侦探霍桑的复杂人格特征，
在高超的推理能力，卓尔不群的智力能力之外，他还具有各种怪异的特质，侦探特有的神经质。比如自大高傲，目中无人，极度自我，过度洁癖，如此强迫症的人，居然还怕女人，更可怕的是他非常挑剔，办案三原则，“简单的不做，复杂的不做，普普通通的案子不做”简直可以把人逼疯。他的怪癖让其与众不同，从内到外都显得特立独行。看完全片，不得不说，韩庚非常适合出演霍桑。
一会吊儿郎当，一会儿风流倜傥，时不时用洁癖和强迫症折磨下助手，看得人又爱又恨。韩庚一改平时习惯的生活化表演方式，在《大侦探霍桑》里以一种更为戏剧化的表演方式突出人物的夸张性格，衬托影片强烈的异质性风格元素。
搞定了主心骨霍桑，影片就成功了一半。周显扬巧妙的往影片里加入各种电影元素，调和出即带复古感，又有现代性的故事场景。影片发生在一个架空的地方“黄金城”。黄金城所有的外景都在从满异域风情的捷克首都布拉格，作为波西米亚风格的发源地，
布拉格那种流浪、疯狂、热情和梦幻的质感，赋予了影片一种非现实的异域质感。立体的城市空间，从地下到街道，再到高耸的城堡，让人迷失又沉醉。
特别是影片中出现的地下密道和那个“三不管”地区，周显扬用夜景作为底色，配合大面积的冷暖色块相互撞色，以舞台化风格营造出一种非现实空间的妖冶质感，角色之间的追捕，跑酷戏都极为依赖地形，突出了空间优势，加上镜头调度让人觉得这里的每个角落都危机四伏，暗藏杀机。
这种“异域异色”的超现实主义风格令人印象深刻，绝对会让影迷在大银幕上一饱眼福。当然，影片并非完全“架空”时空，片中的很多细节处也在往现实靠拢。
比如富丽堂皇的城堡室内，还有精致的火车车厢内景，包括人物的部分服饰都带有浓厚的民国风和现代感。演员郭晓东就说：火车厢里包括每一个螺丝每一个扶手，全都是货真价实的东西。可见导演周显扬在原著小说营造的民国感与现代观众想要的观影乐趣之间的平衡做出的努力程度。
人物和场景固然重要，但作为侦探片最为关键的还是破案过程。片中对普通市民社会法规的破坏，犯罪行为的调查等部分都以黑色电影和喜剧电影混合的方式重新包装，悬疑中不乏诙谐，严肃里带点调侃，娱乐性十足；另外，不光主角出彩，连配角们也个性十足，比如逗比的助手包朗，
身份成谜的女子白牡丹，
霸气阴狠的夫人，影片的人物没有所谓的好人与坏人的简单划分，而是通过剧情的层层推进，调查的不断深入，
逐渐重新拼凑罪犯的起真实动机、还原事件。臭名昭著的易容术大盗江南燕到处杀人越货，
搅得“黄金城”不得安宁。霍桑临危受命，火线出击，调查江南燕的真实身份。可当罪恶的镜面拼凑完成时，真相和动机似乎无法简单用正义和邪恶一分为二，在这场模糊了正邪的“猫鼠”游戏里，没有一个人是真正的赢家，他们都为自己的行为，向魔鬼做出了承诺，在灵魂里留下了阴影。片尾，夫人把新的任务交给了霍桑，影片为续集打开大门。导演周显扬的类型风格，加上韩庚的演技加持，霍桑成为中国侦探系列片其实大有可为，
