用广角镜头比用其他种类的镜头更难拍出优秀的作品。如果你能很好地掌握这种镜头，你就能拍出优秀的照片，成为一名优秀的摄影记者。很多摄影师经常抱着一种不经意的态度使用这种镜头，实际上是在没有第一次经验的情况下试图超越。拍摄团体摄影报道时，不仅要使用广角镜头和长焦镜头，更不能使用介于两者之间的各种镜头。适量使用广角镜头，辅以35mm-300mm之间的镜头。广角镜头要在提高照片质量的前提下使用，充分发挥其性能，成为万能镜头。广角镜头的景深特别大，也就是说画面中的大部分物体都可以拍的很清晰，对于暗光下拍照非常有利。35mm的广角镜头特别受欢迎，因为拍出来的照片失真较小，而15mm或20mm的超广角镜头失真明显，不适合拍新闻照片。
Snaji拥有30多年的摄影采访经验，8次报道英国总统就职典礼，4次报道梵蒂冈教皇选举。Snaji的照片获得了450个奖牌和奖项(包括著名的普利策新闻摄影奖)。告诫摄影师：“不要以为只用广角镜头就能拍出好照片是理所当然的。对于摄影师来说，在拍摄之前，要时刻考虑在什么场合用什么镜头。广角镜头用得少，经常用其他镜头补充。鱼眼镜头只在特殊情况下使用。使用广角镜头时，一定要提前考虑成熟度，从概念上理解。我们认为使用它可以让照片在创意和想象力上更加完美，这样我们就可以接受新的挑战，提高照片的质量。”
有人认为24mm广角镜头是新闻报道最佳镜头的另一个原因是，它的景深很大，可以同时记录人物和环境气氛。但是，要记住，即使是广角镜头，景深也总是有限的。所以学会使用超焦距摄影比依靠景深更有优势。
人们常说广角镜头造成夸张的透视效果，长焦镜头则缩短了被摄对象的平面。英国摄影师罗恩斯皮尔曼(Ron Spearman)认为，透视效果只与拍摄对象和镜头的距离有关，与焦距无关。只是广角镜头常用于非常明显的狭窄场景的透视，长焦镜头主要是远距离拍摄，造成一种夸张的印象。
对于上述观点，英国摄影师G.L. wakefield曾经通过55mm标准镜头和广角镜头的对比证明过。用两种镜头在同一个视点拍一张照片，用广角镜头拍的较大视点的照片和另一个明显不一样。乍一看，两张照片的视角好像不一样，其实是错觉。
如果将广角镜头拍摄的底片的一部分放大到与标准镜头拍摄的底片相同的大小，两个视角的一致性就一目了然了。了解了这一点，在以后的实践中，你就可以放心地使用广角镜头，而不用担心视角的变化。
在近景摄影的问题上，韦克菲尔德指出：“广角镜头往往可以聚焦在非常近的距离。比如从24mm的平面看，其实最近的焦点可以近到250 mm，由于这个距离是从片头正面计算的，所以远远小于200mm。在这个距离上，物距和像距的比值约为8: 1，与55mm镜头在最近焦距上获得的物距和像距的比值大致相同。”因此，韦克菲尔德认为，“如果你不需要一个环或皮腔来使物体的图像变大，使用广角镜头没有任何优势。此外，由于使用了广角镜头，镜头与被摄对象的距离太近，很可能会使摄影师或相机的影子落在被摄对象身上。”这一点必须注意。
斯皮尔曼认为，使用广角镜头时，靠近被摄体时用对焦屏对焦非常容易，但远距离拍摄时就比较困难。但是如果你把广角镜头作为标准镜头，就不会遇到任何问题。对于特写镜头来说，在对焦屏幕上对焦就像用普通的标准镜头远距离拍摄一样方便。远距离拍摄时，景深往往很大。因此，通过调节距离标尺可以容易地获得清晰的图像。判断的误差可能比看对焦屏时对焦的误差小很多。用广角镜头拍摄建筑物时，相机纵向必须保持绝对水平，否则近视点会引起剧烈的透视变化，照片中垂直线会严重收敛。这种情况在取景器中并不总是可见的，这种缺点只有在底片放大或投幻灯片时才明显。
其实照片中线条的汇聚并不是对原景物的扭曲，而是一种自然的透视效果。之所以被视为失真，是因为人们知道建筑物的垂直线不会收敛，希望在不恰当的视点拍摄的照片中看到垂直线是平行的。但是，适当的收敛使照片显得真实。这里有一个很好的例子。柯达展厅里挂着一张胡梅尔柯达大楼的照片。看起来好像顶部比底部宽。用尺子量一下照片，发现上下的宽度完全一样，也就是说稍微收敛一点看起来比完全不收敛更真实。
如果用广角镜头拍摄垂直的物体，严重的会聚会破坏画面。一群树都指向同一个点(当你不得不倾斜你的相机以便将树顶拍进照片时会发生这种情况)看起来不自然。L Blancstein的解决方法是找一个更高的地方，这样摄影师就可以在接近主体中间的高度进行拍摄。另一种方法是后退一步，这样摄影师就可以在不提高相机视角的情况下将整个场景拍进画面。为了避免水平线的会聚，需要使相机的背面，也就是底片的平面，平行于被摄体的垂直线所形成的平面。
此外，还可以使用可以控制透视的广角镜头，配合带有皮腔的专业相机，将镜头板横向抬起移动。有了这种镜头，相机可以放在与建筑物平行的位置，凸起的镜头可以从建筑物顶部或树木上拍摄更多的照片。
利用上述的拍摄技巧和控制视角的镜头，还可以缓解广角镜头摄影的一个通病：前景很虚。当然，处理广角镜头竖线收敛严重的一个比较简单的办法就是在放大照片的时候对收敛的竖线做一些修正。韦克菲尔德提出：“如果放大镜的支撑板上的图像显示从地面拍摄的建筑物上有会聚的垂直线，此时应倾斜放大抽屉，使相纸上的建筑物底部更靠近镜头。可以直观判断效果，可以通过放在抽屉下面的书的厚度来控制放大抽屉的倾斜度。”
有些人可能会认为，这样会造成照片上下两部分清晰度的损失，如果按照中心部分对焦的话。然而，韦克菲尔德指出：“对于任何更大的放大倍数，比如5倍或更大，焦深将足够大，以允许相纸在不严重损失清晰度的情况下发生相当大的倾斜，甚至镜头也不需要接收最小孔径。如果图像的模糊圆不超过0.01英寸，并且2英寸镜头和相纸之间的距离是18英寸，那么相纸平面的公差是0.7英寸。这意味着相纸的后边缘和前边缘之间的高度差可以达到1.4英寸，而不会损失任何清晰度。当然，图像应该聚焦在顶部和底部之间。如果光圈关闭得更小，可以允许更大的倾斜。”
法国摄影师J.L Sieve认为，在广告摄影中，当戏剧性场面较差时，可以使用广角镜头突出商品，这样更有吸引力。例如，一盘古牧可以用18毫米的镜头拍摄农场的风景。当然也可以用50mm的标准镜头把拍出来的照片拼接起来，但是广角镜头会把前景全部清晰到无限远，可以避免商品和联想割裂的感觉。
《西也夫》通过运用广角透视、变形和节奏感，让平凡的景色展现出巨大的魅力，生动地展现了早期地区沙漠的起伏。当你拍摄远景和山脉时，你会觉得那些形状奇怪的云正向你袭来。用广角镜头在头部或脚跟的高度拍摄风景，可以营造一种身临其境的感觉，或者一种奇妙的近距离效果。只要稍微改变广角镜头的视点，画面上的主体就会完全改变。
使用广角镜头时，要注意避免其缺点。比如广角镜头因为视角广，很容易拍进不想要的场景。而且由于取景器中景物缩小，拍摄时往往难以察觉。另外，使用这种镜头时，要尽量靠近被摄主体，否则被摄主体会显得很小，浪费屏幕空间。
给广角镜头加滤镜的时候要小心。因为视角太大，滤镜会使画面四角模糊变暗。有时候，即使用没有滤镜的超广角镜头拍摄图像，色调也可能从画面中心到边缘逐渐明显变暗。这是因为用超广角镜头拍摄时，光线进入镜头到胶片边缘的距离远大于到中心的距离。但也有人认为，滤镜的恰当使用可以为超广角镜头拍摄的作品增添独特的意境。黑白电影中使用的滤镜，如橙色和红色系列，可以为作品营造出一种奇特的超现实氛围。当使用彩色胶片时，这种效果更加明显。但是，应考虑多级曝光，以确保正确曝光。
